吾半生幸遇三位恩师，得他们耳提面命，悉心教导，毅峰常念于心，感恩涕零，受用终身。吾今以花甲之龄将分别着文缅怀吾师之恩。
依从师先后论分别是：杨深先生、王景鲁先生、刘宝先生。
他们都是中华传统思想文化的守护者、精研者、践行者、传播者。
他们是暗掩于沙土中的明珠、大隐、巨人！
今日刊发回忆王景鲁先生的文章——
恩师王景鲁
恩师王景鲁先生
2025年，恩师王景鲁先生诞辰120周年，回首岁月匆匆，感慨万千。半生忙碌于工作、事业，于恩师的感念之情从无忘却。妻说：那就写下来吧，让老人家知道你多年来的这份惦念，是感恩也是内心自需的一种抒怀。
一、岁月如歌
先生是一位传统型文人，他的祖母是清代东阁大学士刘墉的后代，父兄通晓琴棋书画，自幼熏陶。家族良好的教育，让他承享了中国传统教育的一切范式和内容，可以说，他是一位传统到骨子里的文人。但，他又是一位从不守旧的开放式文人。文化的滋润，革命的经历和战争的洗礼，让这一介书生淘淬出了达观而通透的人生态度、治学精神和做人品质。
我从小学拜师到送先生魂归，近20年与先生朝夕相处的耳濡目染，蒙受了先生言传身教的大恩大德，乃至于今，我的人格塑造和生活态度，仍然显现着先生的影子。
景鲁先生1905生于山东诸城县水西村，名纯嘏，后以字行。距水西村25里的相州镇是诸城县的大镇，镇上有一所高等小学非常有名，许多外村学生都来就学，先生也在这里读书。
1919年，汹涌澎湃的“五四运动”浪潮，像春雷一样，震醒了沉睡着的华夏，那时的先生正在相州上高等小学，这一股势不可挡的反帝反封建爱国巨浪，淹没了全国，也卷到了他的身边。
这年暑假，一些从省城学校归来的高小校董和校友们，据先生回忆说有王翔千、王志坚、王深林、赵震寰等进步青年，结合了在校师生，以学校为大本营，在附近广大乡村，热烈而持续展开了这一运动。他们到各地开演讲会，查抄焚毁日货，先生利用民间旧曲调编写出救国歌曲，并参与了许多抗日救国话剧的编写和演出。
“五四运动”使社会革命和进步思想在中国迅速传播。陈独秀、李大钊、毛泽东、周恩来等先进人物纷纷在各地组织进步社团，创办报刊，扩大宣传。1920年11月21日点搭网配资，中国共产党的创始人之一王尽美先生联络省立一师、省立一中等学校的学生邓恩铭、王志坚、吴準、李祚舟，包括王景鲁先生等11人成立了励新学会，会址设于国内知名的齐鲁书社。他们一起宣传新思想、传播马克思主义，一起进行反对帝国主义、反对封建军阀的斗争，一起参加了1923年5月5日那次马克思诞辰纪念大会。学会出版《励新》半月刊，推选王尽美先生担任编辑主任。《励新》半月刊以宣传新文化、新思想为宗旨，探索社会变革的途径。励新学会会员最多时达到五十余人。
1920年，先生高小毕业考入了山东省立第一师范学校。末期专修艺术，受教于沈尹默、杨晦修、郭绍虞等许多名家。1925年又以优异的成绩考入上海美专西洋画系，后转入新华艺大。1928年返山东，在济南母校任教。1937年抗战爆发，先生投笔从戎，辗转在李宗仁所部的五战区，宣传抗日。
那时，第五战区成立抗敌青年团，李宗仁挂名团长，刘汉川、刘仲华、刘仲容是顾问，黄季陆是政训处长，王深林是宣传科长，王景鲁先生和臧克家、美术家王寄舟都在宣传科工作。随后，徐州会战开始，司令长官部移到河南潢川的专员公署里，先生也随青年军团学员迁移来到潢川。
五战区驻扎到老河口后，成立了第五战区文化工作委员会，由于李宗仁将军抗日爱国的开明政策，一大批文化名人相继来到老河口。其中作家有姚雪垠、碧野、藏克家、田汉、田涛、李公朴、安蛾等，画家有杜宇、王景鲁、白克、王寄舟、魏紫熙、欧士道等，戏剧表演家白玉楼、马宏良、靳万春、洪益奎、尹玉林、张玉芳、杨少泉等。这一批文化名人在老河口办报刊、写文章、开书店、办画展、搞演出，宣传抗日一时老河口的文化生活空前活跃。李宗仁将军对这些文化名人十分欢迎，谁若有困难找到他，他都尽力帮助解决。据先生回忆，有一段时间，由于日寇的封锁，纸张十分缺乏，一些文化人就反映到李宗仁那里，李宗仁得知后，忙派人到敌占区的河南禹县、许昌购回一大批纸张。先生与这些文人们一起，有时冒着连天的炮火，深入前沿阵地，交战时直接参与战斗，搁战时则以笔为枪，有力地配合了抗日战争的胜利。
抗战胜利后，先生回归书生本性，毅然放弃进京为官的仕途，离开部队，回到河北大学任教，跟随顾随先生教授古代文论、词曲，并进行研究。顾随先生是古代文论、词曲领域的奠基人,被誉为“近百年来我国文学词曲巨匠”。执教四十年来,桃李遍天下,培养了叶嘉莹、顾之京、周汝昌、吴小如等文化大家。1954年，中央政府决定成立天津人民美术出版社，先生受组织派遣，离开大学，参与筹备工作，后调到出版社工作至1998年逝世。
二、如师如父
我与景鲁先生结缘于70年代，我当时还是个小学生。当时酷爱画画，因没有条件买纸买墨，于是课本四周的空白便成了我施展技能的地方，每一页都画的满满的，什么大闹天宫、鸡毛信等等。这些边角碎片的临摹作品，在一次去同学家写作业的时候，被孙伯父看到了。孙伯父是天津人民美术出版社的美术编辑，他说，你这么喜欢画画，我给你介绍一位老师吧，他叫王景鲁，是我们美术出版社的元老，大学问家。
于是，在一个暑假，我随孙伯父来到了马场道150号美术出版社拜谒老师——那个后来我称呼“景老”的令我感恩一生的贵人。
我与恩师王景鲁先生(右）唯一留存的合影
景老单身一人住在出版社大院主楼的侧楼，楼外墙面爬满了地锦，只露出几扇英式洋楼的窗户。跟随孙伯父进屋后，只见一位老者站在画案前，个子不高，面目清隽，白发长髯，仙风道骨，着一身布衣。屋子不大，半圆形，一张窄窄的单人床，床后整墙的书架及高高矮矮泛黄的书，半圆的玻璃窗户，透进了满屋的阳光。
孙伯父为我们分别做了引荐，景老和蔼可亲，似曾相识。坐下后，他询问了我的一些情况，很高兴说：“小李，拿这当家，有时间就过来，学问不是急事，慢慢来，日积月累才会看得到......”
这句话冥冥之中注定了我与天津人民美术出版社的缘分。
从此，在那个孕育过几十位国内知名画家、承担着中国美术出版重任的出版社大院里，多了一位时常出现的沉默寡言的少年人。
跟景老的求学之路比较特殊，没有如我们学校上课那样的教条，更多的是言传身教和耳濡目染。
我是从篆刻开始求教的。70年代初，上海出版了一套工农兵美术丛书，印象有20多本，其中一本《怎样刻印章》作者是陈寿荣先生，后来得知其为清代第一大收藏家陈介祺的六世孙，真乃大家写小书，薄薄的一个小册子，简明易懂，成为我篆刻入门的导师。书上的印章图例，我都反复刻过很多遍。拿给景老看的就是在临摹的基础上我的第一方创作的白文印“白云悠悠”。
景老端详着这方印，给予我充分的肯定，但随后也指出了大小篆印文变化的规则。景老的文字学功底那是了得啊，跟随顾随先生那么多年，扎实的基本功和学术造诣业内都有共识。原以为照猫画虎把篆字写对了就行了，哪知道，每个字在不同的印形中，在不同的篆体搭配中是需要调整的，这就需要认真地补习文字学一课，读懂六书造字原则，读懂汉字的字意。于是开始研习许慎的《说文解字》，读冯时的《中国古文字学概论》以及各类史传文字文献等。大学期间，又随南开大学朱凤翰先生修金文、音韵等，夯实了先生打下的基础。后来点搭网配资，我在中央美院研修，薛永年先生指导的课题就是一本古籍整理项目《篆刻学类要注释》，以致我历时7年主编的《篆刻学大辞典》，都蕴积着景老给予我打下的学术基础和治学方法。
随着篆刻创作和研究的深入，在景老的指导下，我开始临摹爨宝子和爨龙颜二碑。这两碑书法是由隶向楷的过度的重要阶段，结体变化丰富，与印章文字的变化规则有异曲同工之妙。慢慢的，又增加了临摹《张迁碑》《泰山刻石》，然后继续沿书法源流而上，秦篆、石鼓文、金文等多种大小篆碑刻都进行了涉猎。在用笔、结体、章法等书法要诀方面，景老一直不遗余力地倾囊相授。我入选四届中青展的作品都是先生指导下不断积累和提高的。篆刻作品也入选过多个国家及省级展览，作品被盗、被收藏，名字小传最早入编了西泠印社的印人年鉴。
多年后我从南开大学毕业，经景老推荐，我来到天津人民美术出版社应聘，一篇《书法本质论》的毕业论文和关于“中国画穷途末路？”的答辩，顺利地成为一名美术编辑。
这一转折不仅成全了我工作和事业的理想，更因此能每天见到景老得其教诲而欣喜。我两岁失怙，景老待我如父，朝夕相处，一言一行无不受教，成为一种非血缘关系的伦常。后来读明代首席大学士解缙文章，才懂得这就是“口传心授”，是“心法”。
其实，想想我真正受益于景老的不仅仅是书画篆刻“术”层面的技能，根植于他骨子里的传统文化的做人修养才是影响我一生的宝贵财富。他常讲魏晋士人的风骨，崇尚自然玄远，气质清俊通脱，让我的创作要“文情并茂、刚健朗畅”，追求内心真实与生命意义的独立思考。
《论语》《孟子》《道德经》《庄子》《金刚经》等传统经典是先生要求的必修课，要能读、能书、能讲、能背，更重要的是能悟，悟出圣贤的真谛。景老说，圣贤的每一句话都是从心、从行而出的，而我们又怎能只重字面意呢，用你的心去比圣贤的心，用你的行去量圣贤的行，一切经典就会訇然中开。到那个时刻，就可以象弘一法师所称的“天心月圆”了。几十年来，我仍坚持着景老的教诲，读经典，学圣贤，把明理证心作为治学的津渡。
景老治学心境开阔，强调转益多师。追随他的近二十年期间，带我拜谒了诸多的大家名师，在天津经常上门拜访就有梁斌、龚望、吴玉如、孙其峰、秦征、唐云、张牧石、徐嘏龄、王千等先生，这些经历和先生们的学识、为人令我获益匪浅，受用终生。
景老乃鸿儒，学立道通，知行合一。他做事是以孔孟儒学之道的“精进”为纲，以身作则，教导我们要存“修身齐家治国平天下”之心，要以“弘毅”之志，学问要“苟日新日日新”。做人则以老庄哲学的“谦退”为要，做谦谦君子，涵养“水”德，“水利万物而不争”。后来我才知道，景老在新中国成立后，本来可以去全国政协为官去，但他说要恪守家训，做教书育人默默无闻的工作。后来多少次中央调他去北京，他仍坚持未行。他说，抗日时期就是做宣传，为胜利做出了贡献。出版也是重要的宣传工作，我要继续为新中国的文化传承做好自己的贡献。
在新中国成立初期，景老用自己的财力和眼力，搜集散落民间的书画作品，为美术社增添了巨大的财富，与老社长郭均、赵泮滨等一起抢救了数以千计清以来的书画作品，为美术传承积蓄了重要的出版资源。每每讲起这些故事，他都如数家珍，兴奋不已，自豪不已。
随着与景老相处日长，情感愈发浓厚，但并未将他当做老人看待，直到一日清晨推开先生屋门闻到一股异味，看到屋脚的便盂，方意识先生老了，夜间已不便出楼如厕。那一刻，悲从心起，疼惜之情湿了眼眶。自那日起，我上班前的第一件事就是去帮先生倒便盆，直到老人家去世。
景老年龄越来越大，日常生活也出现一定的困难。我和王守义、邢立宏等同事承担起了先生的饮食起居。好在先生一直练气功，还有八段锦、太极拳，使得其身体90多岁时还很硬朗，基本能够自理。只是每逢冬天的时候，夜间暖气不好，出版社便送先生到大理道的疗养院，享受离休干部的照顾，我们也还欣慰。
对景老开始有个谜团，就是为什么他一直是孤身一人？
他的屋中画案对面的墙上挂着一幅弘一法师李叔同出家后的照片，照片下面镜框中是一对《金刚经》集联：“凡所有相皆是虚妄，应无所住而生其心”，用泰山经石峪金刚经字体书写，可见先生的出世之心，定是发生过大事。
在他去世前三年，景老才向我和一位同事王守义先生透露其中原委。那还是“九一八”事变后，他携夫人南下，先生随身携带的几乎都是心爱的书籍。那时兵荒马乱，一路辗转，为了保护书籍，居然把夫人丢了，从此一别，居然成为一生不可原谅的遗憾。后来，师母于抗战胜利后回到北京从事教育工作，虽有不解之怨，但晚年仍有挂念。于是，我与王守义先生数次赴京协调，终于在他临终前勉强完成了团圆之愿。
景老生前出版社为其出版过一本《王景鲁书法篆刻选集》，遗憾的是，大量的诗词和文章逝世后被家人分别拿走，目前没有整理出来，大量的书画作品也散落民间，至今汇集难上加难。
景老一生虽有些孤寒，但有国家的关怀和我们诸多晚生后学在他左右，也并不孤单。孤寒的生命状态和不孤单的生活情境，让先生晚年人生境界跳脱了世俗之见，达到了舍生忘我的老庄大境。
“如椽笔曾旋天地，今日神州璨烂红。”
景老的诗情洋溢，充满了达观通透的人生见知，似乎在某种境界上与他崇仰的弘一法师殊途同归。
写到此时，脑海中浮现出一位赫然老者，行走在寂然无声的马场道上，空中飘着雪花，路两旁黄绿色的树叶尚未凋落，一缕余晖映着老人的背影，折射出挚暖的心光。
写至此，搁笔，抚心，仰天，遥拜：
吾师，安矣！
（文/李毅峰）
李毅峰山水作品《小酌入太行》
李毅峰写生中
（来源：毅峰说）
艺术家简介
李毅峰：我的篆刻之路
李毅峰，著名画家、学者，1964年生于天津，就读于南开大学、中央美术学院。中国美术家协会中国画艺术委员会委员，中国美术家协会会员，中国美协河山画会理事，中国文物学会会员，书画频道中国书画艺术研究院院委中华诗词学会会员。第十二届、第十三届、第十四届全国美展评委，教育部学位与研究生教育发展中心艺术硕士/博士专业学位类别行业评审专家，天津美术家协会副主席，天津人民美术出版社原社长、总编，天津市中国画学会副会长，中国人民大学访问学者，天津大学人文学院美育导师，南开大学客座教授，天津美术学院客座教授，美国亚太艺术研究院客座教授，中国武警指挥学院兼职教授，天津画院特聘画师。
出版《一峰画集》《一峰水墨》《一峰画语》《李毅峰画集》《大家经典——李毅峰画集》《信笔直扫》《会心处不在远》《谦谦峰骨澹澹书生》等十余部个人画集及＂毅峰说“等百余篇论文。
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